《战神》开发商圣莫妮卡的发家史

索尼圣莫妮卡工作室成员合影

成功打造了《战神》系列作品的索尼第一方工作室圣莫尼卡（SMS）于1999年由索尼老兵阿伦·贝克尔（Allan Becker） 创立，办公地点起初就在顽皮狗的隔壁（也在加州圣莫尼卡市），很快就搬往了圣莫妮卡郊外的一片砖楼当中。

圣莫尼卡工作室创立者阿伦·贝克尔

当时贝克尔隶属于索尼电脑娱乐SCE福斯特城分部，为打破大公司弊病，贝克尔创立了圣莫尼卡工作室。

圣莫尼卡工作室Logo

工作室现任总监Shannon Studstill是工作室元老，她说，工作室创立伊始，就为成员创造出一个合作的开放办公环境，没有墙壁，每个人的办公桌直接也没有任何的隔断隔开。

《战神》之父大卫·加菲

这是圣莫妮卡工作室核心理念。而《战神》之父大卫·加菲 （David Jaffe） 就是这种理念的忠实信徒，并将其积极推动执行。相信正是贝克尔为圣莫妮卡打造出来的这种轻松、平等、开明的办公室氛围，使得工作室最终创造出来了《战神》这样的伟大作品。

首战告捷

1999年已是PS末期，工作室的第一个任务就是为即将到来的PS2新平台开发一款游戏。于是团队决定制作一款名为《极速魔神》（Kinetica）的风格独特竞赛游戏，游戏最终于2001年10月在北美发售，这时PS2已经发售一年多时间了。

极速魔神

《极速魔神》采用了Analog Devices公司的SoundMAX音频技术，在评分网站MetaCritic网站获得“普遍好评”，评分是77分。

《极速魔神》没有登陆日本市场，在全球的销量只有32万套。虽然游戏叫好不叫座，但工作室高层仍然对此结果表示满意。作为工作室制作的首款游戏，能够按时得以完成，且没有超出最初索尼给的预算，幸不辱命。

《极速魔神》锻炼了团队，然而其更大的意义在于，游戏的同名引擎为工作室之后的成名作《战神》提供了引擎支持。并且该引擎还提供给了包括顽皮狗、索尼利物浦工作室、索尼日本工作室等第一方工作室及Sucker Punch Productions、Insomniac Games等第三方工作室，开发出了多款PS2游戏。

从这可以看出，从工作室成立伊始，团队就显现出技术优势，并为PS2阵容的其他软件厂商提供了支持。后来这个“优良”传统也被圣莫妮卡工作室保留下来，一直传承至今。

使用Kinetica引擎开发的PS2游戏

Shannon Studstill后来回忆其这段历史的时候说：“我们知道第一款游戏可能不能一炮而红，但对我而言，这款游戏很重要，因为这是我担任制作人的首款游戏。我们为打造Kinetica引擎花费了不少时间，现在来看是值得的，因为这个引擎为PS2的成功出了不少力。”

《极速魔神》项目完成后，团队决定利用游戏的引擎开发一款动作游戏，这款游戏就是后来奠定了工作室在业界地位的《战神》。

战神

《战神》以希腊神话为背景，讲述由凡人成为战神的奎托斯（Kratos）成为战神并展开弑神屠杀的冒险历程。

这款游戏为圣莫妮卡工作室在商业上获得了巨大的成功，也挣够了各界的眼球。然而直到游戏发行的前几个月，Studstill和她的团队仍然不知道自己抓了怎样的一手好牌。

圣莫妮卡工作室技术总监提姆·摩斯

在2004年感恩节放假（11月的最后一个星期四至周日）期间，工作室即将进行游戏制作的最后冲刺阶段，技术总监提姆·摩斯（Tim Moss）被要求给Studstill汇报进度。

Studstill回忆道，摩斯是当时工作室里她最信得过的人，摩斯对自己说，这款游戏棒极了。

听完摩斯的话，Studstill感觉心中的一块大石头落了地。因为《战神》项目是当时索尼所有游戏项目当中制作预算最高的一个，而且也是一个新的IP，并未接受市场的检验。最关键的是，为了这个项目Studstill之前还跑到索尼全球工作室总裁吉田修平那要求增加预算。

索尼全球工作室总裁吉田修平

Studstill后来回忆道，自己当时跑到吉田修平那，和他说，预算已经全部花光了，但游戏还没做完，E3的演示也要花钱，想要压缩成本很难，因为团队想在游戏当中实现更多的创意。

吉田修平答复，给钱没问题，但如果这款游戏搞砸了，你就得走人。Studstill答应了这个条件，因为他对自己的团队有信心，对工作室的技术有信心，对制作人大卫·加菲也有信心。大卫·加菲之前已经多次出色完成了交给他的工作，成功的证明过自己。

战神奎托斯

结果大家都知道了，圣莫妮卡经受住了索尼的考验。游戏于2005年3月在北美推出，成功的开辟出一个新的系列IP，并成为当年最热卖的游戏之一，根据索尼提供的官方数据，《战神》在全球共售出超过460万套，是PS2上最畅销的游戏之一，游戏主角奎托斯的形象深入人心，也被中国玩家亲切的称为“奎爷”。

游戏图像、声音、操作和故事性都极佳，获得了不少游戏网站的当年“最佳游戏”的奖项，也被游戏网站IGN评选为PS2平台上的十佳游戏之一。

索尼和圣莫妮卡工作室也没有预料到《战神》会取得如此大的成功，Studstill认为，在《战神》的成功因素里面也有运气的成分存在：他们只是在正确的时间做了正确的事情，这很关键。

至于之后《战神2》的开发，则又是另外一个故事：有鉴于前作的成功，圣莫妮卡工作室开始把资源向《战神2》开发倾斜。

然而当时已经进入PS2生命周期的末期，在《战神2》是继续留在PS2平台，还是作为首发游戏与PS3一起亮相问题上，团队内部产生了重大分歧。

工作室成员为此进行了多次激烈的讨论，工程师和技术成员希望新作在新硬件平台上开发，因为他们“对能为新平台撰写新的代码而感到兴奋”。但谁也说服不了谁，最后只能交由吉田修平来做最后的决断。

Studstill回忆道，其实自己并不在乎《战神2》登陆哪个平台，她觉得最优秀的制作人不应该对此犹豫不决，如果确定自己在制作的是一款伟大的作品，那么在任何硬件平台上都会取得成功。

但团队成员当中却有很多不同的意见存在。总会有一些人想迁往新平台，而另一些人觉得“老平台的开发工具更好，应该继续在老平台上开发”。

有最终决定权的人是吉田修平，吉田修平对此只说了一句话“（《战神2》）应该留在PS2平台。”

《战神2》于2007年3月推出，当时已经是PS2生命周期的最后时期，PS3也已经上市。随后市场证明了吉田修平决定的正确：《战神2》是PS2上最佳动作游戏之一，获得2007年“年度最佳PS游戏”金手柄奖，在2009年被IGN评为PS2最佳游戏第二名。

《战神2》被誉为PS2时代最后的辉煌，游戏在全球销量达424万套，是PS2上最畅销的游戏之一。

随着《战神2》的成功，工作室决定继续开发其续作《战神3》，然而《战神3》直到2010年3月才发布，那么在这3年的时间里发生了什么呢？

原来，工作室自从创立之初开始就向外输入技术，为索尼阵容第三方厂商提供支持和服务，而现在，他们决定走得更远一些，充当孵化器的角色，“培育和支持一些有创意的相对成熟小型游戏工作室，帮他们把游戏推向市场。”关于这一点，容我们下一节再讲。

战神：奥林匹斯之链

《战神》系列仍是圣莫妮卡工作室最重要的游戏，在这3年时间里，圣莫妮卡把《战神》的IP授权给其他工作室，一共打造了三款《战神》系列游戏，分别为《战神：背叛》（手游）、《战神：奥林匹斯之链》（PSP）和《战神1+2典藏版》（PS3及PSV）,覆盖了索尼出品的全部主机。

而《战神》系列作品的正统续作仍由圣莫妮卡亲力亲为，他们在PS3上的首款战神作品就是《战神3》。

《战神3》制作人斯蒂格·奥斯曼森

由于大卫·加菲于2007年出走，《战神3》制作人换成了二代的艺术总监斯蒂格·奥斯曼森（Stig Asmussen）。

游戏为PS3重新开发了引擎，于2010年3月推出。游戏一经推出，广受好评，IGN称其“重新定义了视频游戏的‘尺度’” 。在2011年游戏还获得英国电影和电视艺术学院（BAFTA）视频游戏类“艺术成就奖”。

能力越大，责任越大

说起圣莫妮卡工作室，外界很容易产生一种印象：就是那家做《战神》的工作室。但其实他们还做了很多其他方面的工作。

作为索尼第一方工作室当中的旗舰，他们有着更大的责任要承担，需要为其他工作室起到榜样带头作用。就像索尼电影《蜘蛛侠》里说的那样：“能力越大，责任越大”（With great power, comes great responsibility）。

在索尼的第一方工作室当中，圣莫妮卡工作室是以技术立本的工作室，他们打造的Kinetica引擎在PS2时代帮助了不少其他的工作室和团队。

到了PS3时代，工作室已经不满足于仅仅是为其他工作室做技术支持和指导，他们想做更多的工作，以及一些不一样的事情。

最早有这个想法的是圣莫妮卡工作室创始人阿伦·贝克尔，他对创意极为尊重，“理解研发的价值”，“对于有想法的人，在资金上给以支持，让其放手去追求自己的梦想。”

贝克尔把这样的理念灌输给了整个团队，并使其成为了工作室的文化。在这样的文化下，工作室开始把眼光放得更远，除开能获得更大金钱回报的3A游戏，他们也开始关注一些不寻常的艺术性游戏，承担起企业孵化器的角色。

对此，Studstill说：“做孵化器这件事情不是随便哪个工作室就能做的，这种能力和精神来源于圣莫妮卡独特的文化，我们相信‘小狗也要大声叫’，公司无论大小，都有发声的机会，而我们要做的事情，就是给予他们一个这样的机会。”

一款游戏的研发，往往意味着上百万美元的投入，如果投的人或着项目不靠谱，这些钱就会打水漂。这也意味着贝克尔和整个工作室都承担着巨大的压力和风险，不过好在贝克尔身为行业老兵，有着丰富的从业经验，更有着一双慧眼。

风之旅人

正是贝克尔及同事的慧眼，发掘出了陈星汉、伊恩·达拉斯这样的游戏人，让圣莫妮卡成功内部孵化出That Game Company、Giant Sparrow和SuperBot Entertainment这样的游戏工作室。

拿后来颇负盛名的陈星汉来说，早在2005年的时候，陈星汉还在南加州大学电影艺术学院的互动媒体系就读硕士研究生，其硕士毕业论文就是《流》，当时是一款Flash游戏。圣莫妮卡看中了这款游戏，于是在2006年的时候与其签订了合同：陈星汉必须为即将上线PSN制作三款游戏，作为回报，圣莫妮卡为其公司That Game Company提供项目启动资金和工作场地，于是，《流》、《花》和《风之旅人》三款游戏被开发了出来，《风之旅人》更成为2012年度PSN下载量最大的游戏。

《最后的守护者》

2011年，贝克尔离开圣莫妮卡工作室，被调往东京，晋升为索尼日本工作室资深副总裁，并负责游戏《血源诅咒》《最后的守护者》等相关方面工作。

虽然贝克尔离开了，但圣莫妮卡工作室仍秉承他的理念，那就是帮助成熟的小型工作室，并把他们的游戏推向市场，让他们也能够发出自己的声音。

对索尼和游戏行业而言，圣莫妮卡工作室的孵化器项目所做的贡献，远比推出《战神》系列游戏要大得多。

教团1886

据不完全统计，迄今为止，圣莫妮卡工作室先后为Q-Games（《像素垃圾》系列）、Incognito Entertainment（《怪兽大激战》）和Ready At Dawn（《教团1886》）等工作室提供了创业方面的帮助和扶持。

新的战神

《战神3》之后，工作室开始了一系列战略的调整和思考。Studstill认为，市场环境在不断的发生变化，而对于圣莫妮卡工作室而言，是投入数百万巨资、几年的时间和大部分人力去开发3A游戏还是做一些休闲级别的小品游戏，哪种方式对索尼所做的贡献更大？工作室一直在试水。

《万众狂欢》

在这种思想的指导下，工作室既制作了像《战神：弑神自封》（God of War: Ascension）这样的大作，也和其他工作室合作制作了像《肥肥公主大作战》、《万众狂欢》（Everybody's Gone to the Rapture）这样的休闲游戏。

圣莫妮卡新办公室

2014年1月29日，工作室办公地点从圣莫尼卡搬到了普雷亚维斯塔（Playa Vista），新址占地8公顷，拥有更先进的独立录音工作室和动作捕捉工作室。员工人数也从初创时期的14人增加到220人。

同时，工作室也经历了阵痛：宣布裁员，砍掉了《战神3》制作人斯蒂格·奥斯曼森（Stig Asmussen）负责的一个科幻题材新IP项目，斯蒂格·奥斯曼森也因此出走。

奎托斯父子

在2016年索尼E3的展前发布会上，圣莫妮卡工作室带来了全新的《战神》，作为发布会的开场演出。当留起了大胡子，已经身为人父的奎爷出场时，现场想起了热烈的掌声和欢呼声。

柯瑞·巴洛克

根据官方资料，本作的制作人是曾担任过《战神》动画总监和《战神2》游戏总监的柯瑞·巴洛克（Cory Barlog），此次新作的背景由希腊神话切换成为了北欧神话，故事剧情衔接《战神3》之后，讲述了奎托斯在北欧隐居，再度娶妻生子的新故事。

通过游戏演示，可以看到奎托斯虽然因为留胡子而显得有些苍老，但任然身手敏捷，且儿子也到了能上战场的年龄。老而弥坚，有子传承家业，不知道是不是圣莫妮卡这次想通过新的《战神》游戏对外表达的思想，让我们祝福他们。