“爱死机”里堪比真人的CG是怎么诞生的？我们采访了参与制作它的艺术家Damien

来自先进CG工业的经验之谈。

上周末，受GGAC（全球游戏美术概念大赛）主办方的邀请，我来到上海参加今年GGAC的新赛季发布会，采访到了这次比赛的3D组评委Damien Canderle。

Damien是Netflix动画短片集《爱，死亡与机器人》的CG创作者之一。“爱死机”第一集《桑尼的优势》中主人公Sonnie的形象，就是出自他的手笔。如果你用过3D雕刻软件Zbrush的话，也肯定用过他制作的笔刷Dam_standard。

Sonnie’s Edge

玩家在看“爱死机”的时候会觉得很多地方都充满了浓郁的游戏CG感，这完全在情理之中。Netflix在这部动画集里分别请了14家制作团队，其中有一半团队都给游戏做过开场动画和CG宣传片。

像最后一集《秘密战争》的制作团队DIGIC PICTURES就做过《使命召唤：二战》的CG，能把二战风格拿捏得如此精准就不足为奇了。

《秘密战争》大概是“爱死机”里画面光影最惊人的一集

而Damien所在的Blur Studio负责了其中四集的CG制作。虽然大家可能不熟悉Blur Studio的名字，但它实际上是玩家们的老朋友了——《刺客信条：大革命》、《孤岛惊魂5》、《古墓丽影：暗影》、《耻辱》在内大量游戏的CG，都出自Blur之手。

Blur负责的单集，图片来自微博@windleavez

在这次采访中，Damien向我介绍了 “爱死机”里CG艺术的创作过程。不过，被称作“爱死机”的CG创作者，Damien一度有些不好意思。“现在的CG制作，更多仰仗整个团队的协作，不是一个人的功劳。”

Q：游研社 A：Damien Canderle

Q：《爱，死亡和机器人》大致的创作流程是什么样的？

A：Blur Studio位于美国，但我住在法国里昂，所以是项目制作人远程发来人物的基本概念和2D原画，我再负责把人物从原画设计成3D模型。

一般来说，我只负责基础建模的部分。开始，我给第一集做了头三个人物的整体建模——然后工作室说，“你做得太好了！”，然后就把所有十几个人物的头部建模都丢给我了，说这样能让整体艺术风格更统一。

Damien作为人物概念设计，很多时候只负责“雕个人”，不必贴图上色

Q：十几个人物！项目制作组给了你多长时间，需要加班吗？

A：大概给了四个月吧——不是很赶。本来预定的时间还要更短，但是因为整集的制作不停打回重做打回重做，项目时间就一直往后在延。做动画都是一开始风平浪静，到快结束的时候再开始通宵（笑）。

关于“加班”的问题，至少在法国的CG业界，最好的工作室都是平时朝九晚五、周末不加班的；有一些公司会在项目比较赶的时候加班，只有最差的企业才会出现你们说的“996”这种情况。

Q：《爱，死亡和机器人》同样是Blur Studio负责的单集，之间的美术风格差异有时候很大，一般是怎么实现的？

A：项目负责人会在实际CG制作之前就确定好每一集的风格和适合这种风格的艺术家，然后再交由工作室来实现。CG创作者在其中自由发挥的空间其实很小，大多数时间都在配合意见，顶多加一点点自己的改动。

Q：你之前还参加过哪些项目的CG制作？

A：在加入Blur Studio之前吗？挺多的，比如给育碧的一些项目做CG，还有《崛起：罗马之子》啥的。

Q：你自己玩游戏多吗？觉得近些年CG表现最好的游戏是哪个？

A：以前玩的多——但现在我要带两个孩子（笑）。虽然做的CG都是真实向、 “电影级”的，但我喜欢的游戏都是偏休闲、轻快的，像《塞尔达传说》这种的吧。

Q：那你觉得给游戏做CG和给电影做CG有什么明显区别吗？

A：没什么区别。随着时代的进步，给游戏制作CG和给影视制作CG的区别已经越来越小了。可能十年前做影视CG工作量会大些，对色彩、真实度有更高需求——但现在你要参与顶级的游戏项目，这种需求只会多不会少。

Q：那在创作CG的过程中会碰到什么样的困难？

A：到我这个阶段，其实在工作上已经不会碰到什么技术上的困难了。最难的地方，是怎么让个人的艺术表达符合项目的需求。

Q：就是和甲方扯皮吗？

A：……嗯。在没进Blur Studio前经常会遇到这种客户——我觉得他们提的需求不行，实现出来效果不好。有的人会听你的意见，但有的人就是不听，结果你按他们说的做完了，他们又嫌做出来丑。

Q：你平时的艺术创作有哪些灵感来源？

A：摄影、雕塑、绘画，CG创作是一个需要从多方面汲取灵感的工作，这些东西都助于创作者艺术水平的提升。

我自己的爱好就是跑步摄影带孩子，外加看看Artstation和Instagram上面的好作品（在听说A站在中国被墙了以后，Damien相当惊讶）。最近也有在学现实中的雕刻，但只是刚开始。

Q：那为什么你自己的Artstation更新那么慢！

A：因为我不发工作做的东西——（再次重申）那些都是teamwork，不是我一个人的成果。我只会把业余时间的创作发到网上，如果很久没更新的话，说明马上就有一个大项目要出炉了。

Damien在Artstation上的一部分作品集 

Q：最后一个问题，能不能悄悄透露一下，“爱死机”的第二季什么时候——

A：这个我不能说！我只告诉你，如果反响好，肯定会有第二季。

因为活动的时间表很赶，所以在简短的采访结束之后，Damien吃了个饭就去参加GGAC的新赛季发布会了。

在这次历时大半年的比赛里，他将会和数名资深从业者一起给来自海内外的成百上千幅3D美术作品打分，一等奖将拿到18万人民币的奖金。

发布会上很多参赛者都是抱着交流和学习的心态来的，给Damien提了不少问题，比如“要做到什么程度才能进世界顶级工作室搞大项目？”

Damien表示，中国的CG创作者在技术方面完全没问题。但想要参与顶级项目，最大的问题不是技术方面的，而是创造方面的，欧美的大工作室更希望能找到适应各种风格的CG艺术家。你不光要有好的作品，还要展示出自己做作品的思路和驾驭多种风格的能力。

紧接着，话题就飞速转进到了其他地方。有人问 Damien，你怎么看待中国这边从业者的“996工作制”？

但这次还没等到Damien介绍法国优越的工作制度，另外一位嘉宾，“魔型志”的创始人光叔就抢先回答了：在他们国家，996是违法的。

大概，想要做出《爱，死亡和机器人》这种级别的CG杰作，光靠加班是不够的吧。