借着新海诚动画成名的天门，也是他在Falcom的前辈

天门一定没想到，这位名叫“新海诚”的年轻人在日后成为了他的贵人

看过新海诚早期作品的朋友们，应该都记得动画中纯净优美的音乐，比如《秒速五厘米》那首著名的插曲《想い出は遠くの日々》 。这些清新隽永的治愈音乐都是出自新海诚的老搭档——天门（てんもん）之手。

这位在动画领域已有一定声望的日本作曲家，其实更多的时间是在为游戏制作音乐，做动画之前就在Falcom担任过重要职位。

只看名字想不起是哪首曲目的朋友，可以点开下面这个视频回顾——此曲也是国内各种小广告最爱盗用的的目标之一。

天门，本名白川笃史，新海诚早期动画如《她和她的猫》《星之声》《秒速五厘米》《云之彼端，约定之地》以及《追逐繁星的孩子》都是由他负责作曲。与新海诚一样，白川先生也曾经任职于Falcom。

他本人并没有系统的学过音乐理论与作曲基础，连钢琴都是自学成才，因此最擅长手法是钢琴与弦乐所构成的旋律。

1990年，年轻的白川笃史加入Falcom，身份是在职员工。与国内一样，日本的公司也存在很多外包工作的现象，入职便是正式员工的还是少数——新海诚直到2001年离开Falcom时都还是“临时工”身份。

白川笃史的性格与新海诚同样内向寡言，经常沉溺在自己的创作中无视他人。好在他的作曲效率很高，作品也符合Falcom游戏的调性，因此很快获得了上司认可。

当时业界著名的作曲家古代祐三刚刚离职，负责作曲和配乐工作的社员石川三惠子成立了音乐团队“Falcom Sound Team jdk”，白川正是此团队的早期成员之一，社团内的昵称是“白藏”。他的任务是为迷宫探索ARPG《撼天神塔》（Brandish）作曲。这是PSP平台为数不多的迷宫探索类优秀作品。

不过jdk乐团有一个传统：所有的作品署名均为社团名“jdk”，极少标注具体的创作者，所以具体哪首曲子是白川所作，公司之外的人士均无法得知。

受限于当时的硬件水平，jdk的早期作品如《英雄传说2》还是以电子摇滚曲风为主，直到90年代中后期MIDI普及后才逐渐转型。到了著名的“卡卡布三部曲”（英雄传说3、4、5）时期音乐风格开始变得多元化，也更加注重曲目的旋律性。至于白川笃史本人对此的贡献，同样也是因为集体创作的原因不易判断。

他与新海诚的首次组合是在1999年。当时新海诚正在制作个人动画短片《她和她的猫》，邀请到了同公司的前辈白川笃史。白川治愈而纯洁的配乐与新海诚清新明快的动画配合得相得益彰，初次成果便给后者留下了极为深刻的印象，这也奠定了两人日后合作的基础。

此后，两人一直保持着紧密的联系。虽然是公司前辈关系，但性格随和的白川并没有因此而摆架子——毕竟他们都是不善表达的人。某次出席新海诚的新作发布会，白川是在喝了酒之后才敢借着酒劲登台发言。

为Falcom之外的的作品配乐时，白川会使用“天门”这个名字。这个身份之下他的曲子更符合他原本的风格——以简约的钢琴与弦乐构成令人印象深刻的动人曲调，同时也可以避免使用自己不擅长的流行、摇滚曲风——毕竟不是科班出身。

2001年，Falcom公司业绩陷入低潮，在公司不是很受重视的新海诚正式此时离开了F社，专心制作自己心爱的动画短片。让他在日本业界开始受到重视的《星之声》便是此时期的作品，白川为这部25分钟的动画贡献了十余首原声，并谱曲了令人印象深刻的主题曲《Through The Years and Far Away》。

次年，白川笃史在完成战棋游戏《魔唤精灵》的配乐后也离开了Falcom，入职18X游戏厂商minori。说是18禁游戏厂，其实就是美少女AVG之类的视觉小说加入成人元素，绝不是你们想象的一撸神什么的。

这段时期他和新海诚依然保持着紧密联系：一方面是因为新海诚所供职的Comic Wave Films与白川所在的minori在此前曾是同一家公司，两人还会因游戏制作而有工作上的往来；另一方面，白川依旧负责着新海诚个人动画作品的全部音乐，包括被无数人奉为经典的《云彼》与《秒速五厘米》。

在minori工作期间，白川参与过配乐的著名作品如《ef》（悠久之翼）系列与《eden*》等等，前者有过同名动画赚取无数眼泪，后者更是在Steam上被誉为“日呆在Steam平台的尊严”。这两部作品的片头动画都是新海诚监督的——你看，又是这一对组合。

白川笃史与新海诚的最后一次合作是2011年的动画长片《追逐繁星的孩子》。这部作品是新海诚商业化转型的第一部长片，但评价十分惨淡。新海诚坦言，《言叶之庭》之所以没有继续使用白川的音乐，是因为他想尝试更多的风格，尝试新的动画领域，绝非两人产生矛盾之故。

可能第一次合作时的白川也不会料想到，自己日后名声大噪是借助了一位后辈的作品吧。